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Filmproduktionen wurden immer aufwendiger, der Erfolg an der Kinokasse immer wichtiger. Die Premiere dieses 50. Als erster Film für die Gaumont British entstand der Thriller Der Mann, der zuviel wußte (1934). He is one of the most influential and extensively studied filmmakers in the history of cinema. Zentral sind hierbei die beiden Filme Ich beichte und Der Fremde im Zug, in denen die jeweiligen Protagonisten von Morden, die andere begangen haben, profitieren und, nachdem sie selbst unter Verdacht geraten, keine Möglichkeit haben, sich zu entlasten. Kurz nach Fertigstellung des Films wurde England von Deutschland bombardiert. Da das Publikum mit der Zeit immer weniger auf die Handlung achtete, als vielmehr auf Hitchcock lauerte, legte er in späteren Filmen diesen Running Gag möglichst weit an den Filmanfang.[93]. Der zerrissene Vorhang fällt handwerklich und dramaturgisch gegenüber Hitchcocks letzten Filmen deutlich ab und wurde von der Kritik durchweg verrissen. Die folgenden drei Filme der 1960er Jahre blieben kommerziell hinter den vorangegangenen Erfolgen zurück. In mehreren Filmen wird zudem ein erotischer Bezug der männlichen Hauptfiguren zu ihren Müttern angedeutet, etwa in Psycho und Die Vögel. Geht im Gespräch mit einer Frau an dem Haus vorbei, in dem der Mord stattfand (nach 60 Min.). Der Kult, den Hitchcock gern um seine Person betrieb, und sein manchmal diktatorischer Stil, führte auch zu Konflikten mit befreundeten Autoren. In seinem letzten Film sieht man seine Silhouette hinter der Milchglasscheibe einer Türe mit der Aufschrift: „Registratur für Geburten und Sterbefälle“ (nach 38 Min.). In recognition of his career, Hitchcock garnered the British Academy of Film and Television Arts (BAFTA) Fellowship Award,[16] the American Film Institute's Life Achievement Award,[17] the Irving G. Thalberg Memorial Award,[18] the Directors Guild of America's Lifetime Achievement Award and the Golden Globe Cecil B. DeMille Award. Später macht sich das Opfer der Intrige tatsächlich am Tod der Frau schuldig, die er liebt. [28] Zunächst verliefen die Drehbucharbeit und auch die Dreharbeiten, die Hitchcock so ernst nahm wie lange nicht mehr, weitgehend reibungsfrei. Mit Familiengrab, wie der Film schließlich hieß, kehrte Hitchcock zum scheinbar heiteren, diesmal jedoch morbid akzentuierten Unterhaltungsthriller zurück. Auch wenn ihm geschliffene Dialoge wichtig waren, legte Hitchcock sein Hauptaugenmerk stets auf die Ausdruckskraft der Bilder. Am La-Guardia-Flughafen in New York steht er aus einem Rollstuhl auf und begrüßt jemanden (nach 28 Min.). Am Anfang von Hitchcocks Karriere galt Film in England als Unterhaltung für die Unterschicht. Die Länge dieser Einführungen variiert zwischen wenigen Sekunden und mehreren Minuten. Ein besonders außergewöhnlicher MacGuffin ist die als Volksliedmelodie getarnte Geheimdienstinformation aus Eine Dame verschwindet. So entwickelt er in Dressed to Kill (1980) das Grundmotiv aus Psycho weiter und zitiert aus weiteren Hitchcock-Filmen. Hitchcock äußerte sich zwar oft und gerne über menschliche Körperfunktionen, wollte aber den Eindruck erwecken, er selbst habe mit solchen Dingen nichts zu tun. „Ich war nie besonders scharf auf Frauen, die ihren Sex wie Tand um den Hals trugen.“, Seine Vorliebe für Blondinen erklärte Hitchcock gegenüber Truffaut wie folgt: „Ich finde, die englischen Frauen, die Schwedinnen, die Norddeutschen und die Skandinavierinnen sind interessanter als die romanischen, die Italienerinnen und die Französinnen. Gegenüber Truffaut beschrieb Hitchcock, wie er die ursprünglich geplante Szene noch unmittelbar am Drehort umschrieb und bis ins kleinste Detail skizzierte, so dass sie kurz darauf entsprechend diesen neuen Entwürfen gedreht werden konnte. 36, 37, 38 und 44 in Schwarzweiß, alle anderen in Farbe). Schließlich baute er die Figur „Alfred Hitchcock“ in die Handlung ein. Entgegen seinen Gewohnheiten ließ er sogar Improvisationen der Schauspieler zu, wenn auch nur bei eher unwichtigen Szenen. Das Drehbuch erarbeitete Hitchcock im Wesentlichen mit seiner Frau Alma und dem Drehbuchautor Charles Bennett. Kurz nach Abschluss der Dreharbeiten verstarb zudem Hitchcocks Filmeditor George Tomasini, mit dem er zehn Jahre lang zusammengearbeitet hatte und für Bernard Herrmann, der seit 1955 Hitchcocks bevorzugter Filmkomponist war, war Marnie die letzte Zusammenarbeit mit Hitchcock. Der Auslandskorrespondent blieb Hitchcocks Naturell entsprechend jedoch ein weitgehend unpolitischer Spionagethriller. Stewart and Hitchcock. Die Geschichte (inspiriert von den englischen Serienmördern Neville Heath und John Haigh)[124] hätte sich um einen jungen, gutaussehenden Bodybuilder gedreht, der junge Frauen in den Tod lockt. Sein Genre war der Thriller, charakteristisch seine Verbindung von Spannung mit Humor.

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